古希腊雕塑的主要特点

By:贾云飞 2019年08月12日 08:01

最重要的是,美学发生了重大变化:特别是希腊主义用更感性的雕塑取代了古典主义的宁静之美,其中也包括强烈的现实主义。在这个表现主义的新时代,雕像散发出能量和力量——例如,看《法尔尼斯公牛》或《萨莫特斯的胜利》;人类人物开始散发痛苦和情感——例如,见《死亡高卢》或《老子与他的儿子》。 真正的感性也出现,在作品,如阿芙罗狄蒂,潘和埃罗斯,在德洛斯挖掘,而一个更微妙的版本,看到精致的"阿芙罗狄蒂的赛琳"。在肖像画中,希腊主义见证了对个人心理的日益迷恋:例如,看到波利尤克托斯的《德莫斯特内斯》的忧郁、内省雕塑。

然而,在像《三恩典》和维纳斯·德·米洛这样的雕塑中,有些平静是忍受的。如果说高古典时期为文艺复兴时期树立了标准,那希腊主义艺术时代就是文雅主义和巴洛克式运动的雕塑家的原型。因此,毫不奇怪,大小成为一个重要因素,雕塑家争相创作更大、更令人敬畏的雕塑:这一过程最终导致了由林多斯的查雷斯建造,其大小与雕像大致相同。 自由。后来,它被西顿希腊诗人安提帕特列为古代世界七大奇迹之一。

也许希腊希腊希腊主义雕塑"巴洛克表现主义"最非凡的纪念碑是建造了30多年的宙斯大宝座祭坛。包括希腊雕塑的连续叙述,他在公元一世纪中叶编译的《自然主义的历史》中,而一个世纪后,波萨尼亚斯提到了他在旅行时看到的许多作品。轮,他的希腊的描述。此外,还有其他作者对雕塑家和雕塑的随意引用。波萨尼亚斯相当不挑剔,忠实地报道了告诉他的事情,但他对神话比对艺术更感兴趣。普林尼的叙述,主要是二手的,是丰富多彩的,但不可信的趣闻,雕塑家名单和他们最著名的作品,以及一系列文体判断,可能是从希腊批评家的第三世纪与好和古典雕塑的敏感知识,但不是古代雕塑。

在实践中,我们对希腊雕塑发展的理解取决于对现存作品的文体分析,并辅之以从历史记录和铭文中产生的不同日期。其中最重要的日期是波斯人于480年占领雅典卫城,这为它们损坏的作品提供了较低的限制;不迟于456年完成奥林匹亚宙斯神庙;帕地农的雕塑装饰,从447到432次依次进行;派克尼奥斯的耐克,委托约420;德德萨里莫斯的墓碑,于394年在科林斯被杀;陵墓的建设,这是在350年代进行;佩加穆姆大祭坛的点缀,很可能是在2世纪初;德洛斯在69年的破坏;和阿拉帕西·奥古斯塔在公元前9年在罗马的奉献。希腊古代艺术的知识状况非常不平衡。

在古人时期,普林尼没有名单来分散学生的注意力,对风格的考察产生了一个相当可信的演变,尽管普林尼,在古典时期直到五世纪末也是如此;但即使在这里,专家们在具体作品的年代上也容易有20年不成分歧。第四世纪是晦涩难懂的,不管教科书怎么说,希腊时代更是如此,除了也许接近尾声。虽然随着时间的推移,应该更精确地了解趋势,但似乎我们永远没有足够的材料来理解希腊雕塑的个性,而不是这将阻止许多学生谁仍然致力于他们的自然历史。

石雕栏杆栏板


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